---赏谈谷福海的绘画艺

花鸟画家谷福海，是我的画友。余多次见他作画，其构图简明扼要，用笔干净利落，色彩浓淡分明，画面清新，雅趣含情，墨韵飘香。谷福海是中国美协会会员，中央直属机关书画协会理事。出版有《谷福海国画集》、《谷福海百扇诗书画集》等。现为中国书画经营家协会会长，全国书画院协会秘书长等。他虽然工作忙碌，但每天仍坚持创作。他善于交际，有文化素养底气。为人厚重，谦恭有礼，虚心好学，朋辈赞佩不已。近几年来，其画引起世人的刮目相看，特别是他画的寿桃与荷，宏观大气，似有动感，神气活现，赏心悦目。拙文以此说之。
余友谷福海，善画寿桃，意造境生，每当出于自然。故笔到而墨不胶，其意画之有趣。他所创作的寿桃，受到中外友人的喜爱，多幅作品，曾受到美国、德国、韩国、日本、马来西亚、澳大利亚等国及台湾人士的喜爱与收藏。中国书画报、光明日报、中国文化报、中国老年报等都宣发过他创作的以桃为题材的作品。作为画家，一般来说，很希望画出新意，但很难脱俗的。凡画家必须熟悉生活，深入生活，只有亲临其境，有亲身感受，其画才能有真实感，高于生活，作品才有可能脱俗。谷福海为了画好寿桃，不仅多次到桃园写生，还向著名画家、中央画院教授高冠华先生求教，并认真研究了齐白石、宋步云、张世简等画桃名家的作、寻求画理，提高技艺，以求有所创新。由于他兴趣广泛、多才多艺。他参赛的作品，均获得优秀奖项。特别是他所画的以"寿桃"为体裁的作品，例如："高寿图"、"万寿图"、"长命百岁"、"大寿三千年"等作品，高雅不俗，既看到他对名家高手的师承，又看到他自己的用心，因而广受到观众的好评。凡绘画作品品位，是靠水平与质量。好作品在于水平，高水平的作品，才能赢得观众。根植于传统文化，才有可能有新意。
在谷福海所画寿桃中，多见s型构图，结构严谨，并有个性。余认为，其作品立意新颖，格调高雅，用笔流畅，虚实疏密，均衡合度。一幅作品，应当注意虚实疏密，左右均衡。虚指空白，实指笔墨，疏密是指二者之间的排列关系，又是由空白的分割表现。实处为笔墨外露，虚处是空白含蓄，物象形态，融会贯通，目的一致。做到实而不闷，虚而不空。看似空阔，实则有物。谷福海所作每幅作品，均表现其态。例如：《万寿图》（见：附图），首先高调立意，疏密有度。因他对画理有了解，要作好画，须有理论指导，一幅好作品，至关重要的是立意要新。所以，作画先立意，然后定位置。绘画想立意高远，先得有高的境界。下笔之前，要成竹在胸，做到起承转合，符合理念，突破常规，画面才有新奇之感。但还应注意到，应从全局出发，在引伸堵截，险象有加，绝处逢生。笔耕不辍，探索妙景。若是处理不当，似画蛇添足，不会有好的效果。谷福海深知，一幅作品，构图只有大起大结，没有分起分结，画面就易于简单冷落，如果有大起大结，又有小的起结，构图就会丰富多彩。他对绘画中的各方关系，处理得体。例如：所作"寿桃图"（见：附图），粗干浑厚，坚如磐石；生枝茁壮，左顾右盼；末梢柔韧，富有弹性。远远挑出，起承有序，转合适体。虽然寿桃满枝，却不"弯腰驼背"，挺拔劲秀，显其青春活力。
吾观谷福海创作的寿桃，用色亮丽。干为墨彩，绿叶相辅；老干粗壮，枝繁柔顺，叶茂飘然。鲜为人知，艳光四射。整个画面，色彩得当，配合默契。使之疏密聚散有虚实，黑白远近显大小，上下纵横分浓淡，轻重收放分藏露，开合转让称孤奇。桃子多多少少，分布点点滴滴。皆色墨所为，这些都表明，画材之关系，既矛盾又统一，相辅相成，妙趣横生，不一而足矣。清.邹一桂《小山画谱》曰："设色宜轻而不宜重，重则沁带而不灵，胶粘而不泽。深色须加多遍，详于染法。五彩彰施，必有主色，以一色为之，而他色附之。青紫不宜并列，黄白未可扃随。大红、大青，偶然一二；深绿浅绿，正反异形。花可复加，叶无重笔。焦叶用赭，嫩叶加脂。花色重则叶不宜轻，落墨深则着色尚淡。"(转引《中国画论辑要》第166页)谷福海设色，轻淡相兼容，深重有分寸。所创作的"寿桃图"，色彩层次分明，布局位置合理，疏密间隔有度，赏识大方气韵。凡放在主要位置的寿桃，是所要画的主题，也就是说，在表现主题意愿时起主要作用。凡主题一般都要加重笔墨，细心雕琢，作品才显得厚重。凡是次要位置寿桃，要少用笔墨，注意把握分寸，不能喧宾夺主。从画面上看，谷福海对用色浓淡，轻重分明，构图巧妙，格调情趣。作画力求写到、画到、染到，画品之高也。明.唐志契《绘事微言》曰："写画亦不必写到，若笔笔写到，便俗；落笔之间，若欲到不敢到，便稚。惟习学纯熟，游戏三味，一浓一淡，自有神行。神到，写不到，乃佳。至于染，又要染到，古人云，宁可画不到，不可染不到。"(《明代画论》第265页/引周积寅《中国画论辑要》444页)此云绘画关系，之间各有奥秘，均不可忽视。
在众多的绘画题材中，谷福海还善画荷，似清风吹来，一片生机。所画荷花自有特色。他曾创作过100幅以荷花为主题的作品，色调不一，神采各异，栩栩如生。他画荷花有的用黑浓重，虚以淡雅，实以厚重，在绘画创作中，用色大胆，特别是在高光处，用空白表达。例如：他创作的"荷香"、"高远图"、"清莲图""荷香清馨"、"荷花与翠鸟"等。（见：附图），花头尖端，空白高光，荷叶象环，珠光气闪，翠鸟立于干上，作跃跃欲试之态，展翅欲翔，其势美哉。他在荷花与翠鸟画的创作中，把画面的虚实关系，处理得当。他认为，画理与实相符，虚实相生，相辅相成，无虚不能衬实，无实无以显虚。有虚，则实不平，有实，则虚愈显空灵。故虚实相生，画有妙境。因此，绘画讲究：实则虚之，虚则实之。以虚破实，以实补虚。虚虚实实，画自妙不可言。名家潘天寿在《美术论文集》曰："实，有画处也，须实而不闷，乃见空灵，即世人'实者虚之'之谓也。虚，空白也，须虚中有物，才不空洞，即世人'虚者实之'之谓也。画事能知以实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣。"对此理论，灵会至深，以虚虚实实，相互映衬，使画面更显优雅。实为难能可贵。著名画家、中国美协副主席、原中国画院长刘勃舒曾在他的新荷图上题词："，，，，，，。"著名画家、中国美协主席刘大为曾对他创作的作品提出："加强渲染，加大水气，以求更加水墨淋漓"的建议，并为其作品题词："，，，，，，，，。"著名书法家、原国家文物局局长孙轶青也曾为他的《荷花翠鸟图》题词："，，，，，，。"由此可见，他创作的花鸟画，以达到相当的水平高度。得以名家赞之。
画友谷福海所创作的花鸟画，观之，多有动态之感。静则相依，势有所附。所画荷花，清馨香气，夏风吹来，漫漫舞带有动感；所画寿桃，掩映藏匿，飘飘然含有韵味。画若有动势，就会显得活泼。谷福海所创作的"荷香"（见：附图）与"寿桃"（见：附图），都带有动势。观之，每幅画又各有不同的特点，以"寿桃"而言，枝有下垂之意，而实为上翘，并远远的超过垂直线，似有来回动荡之感，随清风漫舞姿态，这种动势，增加了画面的美观。宋.郭若虚《论用笔得失》云"凡画气韵本手游心，神采生于笔，用笔之难，断可识矣。所以意存笔先，笔周意内，画尽意在，像应神全。夫内自足然后神间意定，神间意定则思不竭而笔不困也。"(见《中国画论辑要》笫231页)谷福海非常明白，奇则势生，有势则气韵生动，气韵有发于墨、有发于笔、有发于意、有发于无意。无意者为上，何也？因无意出于天然，乃情趣无限也。谷福海所画寿桃（见：附图），桃枝挺拔俊秀，充分显示桃满枝的生命力，显示挑树无限生机。由此可见，凡作画，若想含有气韵，其势不可少也。
画家谷福海，在创作花鸟画中，表现十分恳切认真。把自己的心得体会，创作技巧，用色特点，融为一体，毫无保留的倾注于画面。他从微处着眼，从大处构思，从简处起笔，从高处设想，从精尖入实。这些关系是对立的统一。谷福海知道，绘画是一个艰难的过程，应画前多思，画中多改，画后多比。不能想入非非，画家应认作画，坦荡作人，画家作品，不只是看名气，最为关键的还是看水平，要叫"作品说话"。画家孙大石头有言曰；"常人看名不看画，智者看画不看人。"特别是写意画，更应如此。写意画难就难在有"神"上。凡写意画，不必笔笔写到，若笔笔写到便俗，欲到而不敢到便稚，神到写不到乃佳。此之画理，是其绘画之诀，应铭记在心，不可忘也。
在吾见过谷福海的整幅《寿桃画》作品，有的画面过满，其"画眼"不够明确。若亮光集中一点，做到画龙点睛，赏心悦目，未尝不可矣。明.恽向跋《山水册》云："每家造极各有一块得意处，为人想之所不能到，则全体生动矣。譬如诗篇长幅中，其警句谓之点眼，友夏云：'人只有两眼，若遍身是眼，其得为人耶？'此以谓之警策之句不能多也。画非只求一眼，但能有一处着眼处，不怕满身不活耳。"(此《山水册》藏镇江市博物馆/引《画论辑要》260页)由此便知，作画若能有一处集聚亮点，做到以少胜多，精益求精，效果或许更好。若与齐白石的《寿桃》相比较，笔墨显然缺乏灵气，但并不失其美，美多矣。若能在微妙之处下功夫，使之若隐显神秘，若现明景观，色彩过渡，将为画面增辉。若能另劈新路，是非易哉。
画家胸有诗书，艺自高雅。谷福海画境异乎诗境，多秀韵奇别，表现画之境界，惟诗不能状也，境界高远。他出手画似锦，落笔墨艳丽，所画荷花与寿桃，千红万绿香飘，百花众卉情长。谷福海见多识广，眼界高远，出手不凡，其作品受到前辈名画家与各界社会名流赞赏，国内外众美术馆，藏有他的作品。例如澳大利亚悉尼美术馆、韩国木浦艺术馆、台湾八亩田美术馆及许多画院、画廊等，也藏有他的作品。他还应邀为国务院、中央军委领导做画。他创作的《高寿图》等作品，悬挂在国务院领导同志的办公室、会客厅等处。谷福海多次举办个人画展、联展、小品《百扇展》等。他现在正以饱满的热情，创作"仙桃福寿图"、"百寿仙桃图"、"福寿迎新图"、"万紫千红图"等作品。力争在不久的将来，再次举办个人画展，同时出版"谷福海画选精品集"。惊闻喜讯，诚挚祝贺，诸画友正举目以待，望能早日看到他更多、更好的新作品。

作者简介：靳鹤亭  男  1938年9月生  教授.
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